ufajournalФольклор и антропология городаUrban Folklore and Anthropology2658-38952782-1757The Russian Presidential Academy of National Economy and Public AdministrationEELUSQufajournal-87Research ArticleАКТУАЛЬНЫЕ ИССЛЕДОВАНИЯCURRENT RESEARCHБарельефинг как тактика присвоения городского пространстваBas-relief as a tactic of urban space appropriationhttps://orcid.org/0009-0009-5982-8260МорозоваАнастасия МаксимовнаMorozovaAnastasia M.

Moscow

hoyashidesu@gmail.comРоссийский гуманитарный государственный университетРоссияRussian State University for the HumanitiesRussian Federation20263003202681Уличное искусство и паблик-арт128155Copyright © Морозова А.М., 20262026Морозова А.М.Morozova A.M.This work is licensed under a Creative Commons Attribution 4.0 License.https://ufajournal.ranepa.ru/jour/article/view/87

Статья посвящена анализу «барельефинга» как формирующейся практики современного стрит-арта. Эмпирическую основу исследования составляют материалы, собранные в 2023–2025 годах: десять глубинных интервью со стрит-арт-художниками, интервью с кураторами и горожанами, включенное наблюдение на художественных мероприятиях и визуальный архив из трехсот фотографий барельефов.

Цель статьи — выявить причины обращения художников к барельефам и проанализировать сценарии их взаимодействия с городским пространством и аудиторией. В ходе исследования рассматриваются различия между подготовленной и неподготовленной аудиторией, логика размещения барельефов и перформативной составляющей коммуникации между стрит-арт-художниками и горожанами.

Автор рассматривает барельефы как форму стрит-арта, позволяющую художникам сохранять диалог с городом, обходя институциональные и цензурные ограничения, и формирует новые способы присвоения и осмысления городской среды.

В статье делаются выводы, что барельефинг выступает как тактическая форма реализации права на город, позволяющая художникам сохранять присутствие в публичном пространстве без прямой конфронтации с институциональными стратегиями контроля. Различие между подготовленной и неподготовленной аудиторией выявляет множественность режимов интерпретации барельефов: от восприятия их как вандализма до эмоционального присвоения и включения в личные практики памяти. Перформативность барельефов диктует особые сценарии взаимодействия с горожанами: случайное обнаружение, тактильный контакт и возможность апроприации. В целом барельефинг можно рассматривать как эмерджентную форму уличного искусства, которая адаптируется к условиям нормативного давления за счет малых форм, телесности и тактической незаметности.

Article analyzes “bas-reliefing” as an emerging practice within contemporary street art. The empirical basis of the study consists of materials collected between 2023 and 2025, including 10 in-depth interviews with street artists, interviews with curators and city residents, participant observation at art events, and a visual archive of 300 photographs of bas-reliefs.

The aim of the study is to identify the motivations behind artists’ turn to bas-reliefs and to analyze their interactions with urban space and audiences. The study examines the differences between prepared and unprepared audiences, the spatial logic guiding the placement of bas-reliefs, and the performative component of communication between street artists and city residents.

The author conceptualizes bas-reliefs as a form of street art that allows artists to maintain a dialogue with the city, circumvent institutional and censorship restrictions, and develop new ways of appropriating and understanding the urban environment.

The author concludes that bas-reliefs act as a tactical form of exercising the “right to the city”, allowing artists to maintain a presence in public space without directly confronting institutional strategies of control. The distinction between trained and untrained audiences reveals a multiplicity of modes of interpreting bas-reliefs: from their perception as vandalism to emotional appropriation and inclusion in personal memory practices. The performative nature of bas-reliefs dictates specific scenarios of interaction with city residents: accidental discovery, tactile contact, and the possibility of appropriation. Overall, bas-reliefs can be viewed as an emergent form of street art that adapts to normative pressures through their small scale, physicality, and tactical invisibility.

стрит-артбарельефгородская средавизуальные практикиперформативное искусствопаблик-арттактики символического сопротивленияstreet artbas-reliefurban environmentvisual practicesperformance artpublic artsymbolic resistance tacticsReferencesАграмакова, О. И., Арцыбашева, Т. Н. (2014). Стрит-арт в контексте взаимодействия с городским пространством. В Т. Н. Арцыбашева, Г. А. Салтык. Мир культуры: культуроведение, культурография, культурология, 60–64. Курск: Курский государственный университет. https://elibrary.ru/UHICBBAgramakova, O. I., Artsybasheva, T. N. (2014). Street Art in the Context of Interaction with Urban Space. In T. N. Artsybasheva, G. A. Saltyk (Eds.). World of Culture: Cultural Studies, Culturography, Culturology, 60–64. Kursk: Kursk State University. (In Russian). https://elibrary.ru/UHICBBЖелнина, А. (2014). «Тусовка», креативность и право на город: городское публичное пространство в России до и после протестной волны 2011–2012 годов. Stasis, 2(1), 260–295. https://elibrary.ru/NZWEVVBraun, V., Clarke, V. (2006). Using thematic analysis in psychology. Qualitative research in psychology, 3(2), 77–101. https://doi.org/10.1191/1478088706qp063oaЗиммель, Г. (2002). Большие города и духовная жизнь. Логос, (3/4),1–12.de Certeau, M. (2013). The Practice of Everyday Life. St. Petersburg.: Publishing House of the European University at St. Petersburg. (In Russian).Карцева, Е. (2022). Терминологические подходы и критерии паблик-арта с позиции культурного диалога. В И. В. Пуликова (Ред.). Public art vs город: диалог или противостояние? Сборник статей, 16–25. М.: Государственный институт искусствознания.Ferrell, J., Weide, D. R. (2010). Spot theory. City: analysis of urban trends, culture, theory, policy, action, 14(1–2), 48–62. https://doi.org/10.1080/13604810903525157Лефевр, А. (2015). Производство пространства. М.: Strelka Press.Iveson, K. (2009). War is over (if you want it): Rethinking the graffiti problem. Australian Planner, 46(4), 24–34.Самутина, Н., Запорожец, О. (2024). Чем больше закрашивают, тем сильнее вдохновляют: небольшие уличные надписи и борьба за коммуникацию в публичном пространстве Москвы. В О.Kartseva, E. (2022). Terminological approaches and criteria of public art from the standpoint of cultural dialogue. In I. V. Pulikova (Ed.). Public art vs city: dialogue or confrontation? The collection of articles, 16–26. Moscow: The State Institute for Art Studies. (In Russian).Запорожец, Б. Степанов, К. Левинсон (Ред.). HistoriCity: Городские исследования и история современности, 175–186. М.: Новое литературное обозрение.Lefebvre, H. (1996). Writings on сities. Oxford: Blackwell.Самутина, Н., Запорожец, О., Кобыща, В. (2012). Не только Бэнкси: стрит-арт в контексте современной городской культуры. Неприкосновенный запас, (6), 221–244.Lefebvre, H. (2015). The Production of Space. Мoscow: Strelka Press. (In Russian).де Серто, М. (2013). Изобретение повседневности. СПб.: Издательство Европейского университета в Санкт-Петербурге.Samutina, N., Zaporozhets, O. (2024). The more they paint over, the more they inspire: small street inscriptions and the struggle for communication in Moscow’s public space. In O. Zaporozhets, B.Харви, Д. (2019). Право на город. Екатеринбург: Альфа Принт.Stepanov, K. Levinson (Eds.). HistoriCity: Urban research and history of modernity. M.: Novoe literaturnoe obozrenie, 175–186. (In Russian).Braun, V., Clarke, V. (2006). Using thematic analysis in psychology. Qualitative research in psychology, 3(2), 77–101. https://doi.org/10.1191/1478088706qp063oaSamutina, N., Zaporozhets, O., Kobyshcha, V. (2012). Not Only Banksy: Street Art in the Context of Contemporary Urban Culture. Neprikosnovennyi Zapas, (6), 221–244. (In Russian).Ferrell, J., Weide, D. R. (2010). Spot theory. City: analysis of urban trends, culture, theory, policy, action, 14(1–2), 48–62. https://doi.org/10.1080/13604810903525157Simmel, G. (2002). The Metropolis and Mental Life. Logos, 3(34), 1–12. (In Russian). Stevens, Q. (2007). The Ludic City: Exploring the potential of public spaces. New York:Iveson, K. (2009). War is over (if you want it): Rethinking the graffiti problem. Australian Planner, 46(4), 24–34.Routledge.Lefebvre, H. (1996). Writings on сities. Oxford: Blackwell.Waclawek, A. (2011). Graffiti and Street Art. London: Thames & Hudson.Stevens, Q. (2007). The Ludic City: Exploring the potential of public spaces. New York: Routledge.Zhelnina, A. (2014). “Party”, creativity and the right to the city: urban public space in Russia before and after the protest wave of 2011–2012. Stasis, 2(1), 260–295. (In Russian). https://elibrary.ru/NZWEVVWaclawek, A. (2011). Graffiti and Street Art. London: Thames & Hudson.Waclawek, A. (2011). Graffiti and Street Art. London: Thames & Hudson.

The authors declare that there are no conflicts of interest present.