Русский путь уличного искусства

В статье предлагается интерпретация российского стрит-арта как «русского пути» уличного искусства, складывающегося на пересечении позднесоветского визуального подполья, постиндустриальных городских ландшафтов и локальных традиций народного искусства и фольк­лора. Опираясь на развернутое интервью с Анной Нистратовой, куратором и исследовательницей уличного искусства, авторы выстраивают аналитическую рамку, в которой граффити и стрит-арт рассматриваются одновременно как формы современной текстовой и визуальной культуры и как разновидность folk art, вписанная в региональные режимы наследия и дореволюционное крестьянское прошлое. Теоретическая часть статьи помещает концепты Нистратовой в поле российских и международных исследований уличного искусства, городской антропологии и heritage studies, сопоставляя ее интуиции с работами Х. Абарки, Л. Номейкайте, Н. Самутиной и О. Запорожец, В. Кумара, Р. Шактера и др. Особое внимание уделяется нескольким связкам: стрит-арт как форма наследования «длинного» народного прошлого и художественных промыслов; уличные практики как терапевтический ресурс, позволяющий работать с травматическими разрывами памяти; логоцентричность российского стрит-арта, где слово, текст выступают ключевыми носителями смысла. Интервью с Нистратовой анализируется как перформативный жанр, в котором практика и теория взаимно поддерживают друг друга: голос практика и теоретика становится инструментом переосмысления уличного искусства между вандализмом, креативной индустрией и наследием. Дополняющий тексты комментированный словарь терминов уличного искусства выполняет методологическую функцию, соединяя субкультурные термины с академическими категориями и делая видимой внутреннюю эпистемологию сцены. «Русский путь уличного искусства» — это исследовательский сюжет о том, как стрит-арт в постсоветском городе одновременно переписывает пространство, производит локальную идентичность и восстанавливает прерванные линии культурной памяти, встраиваясь в режимы наследия.

1. Адоньева, С. Б. (2016). Свадьбы в России: ценности и социальный порядок. СПб.: Пропповский центр.

2. Аске, Д., Поносов, И., Пакните, М., Миша Most, Лебедев, К., Стрельникова, М. и др. (2019). Энциклопедия российского уличного искусства. М.: Артмоссфера.

3. Бабикова, М. А., Кружкова, О. В. (2024). Прецедентные феномены графических повреждений городского пространства как элемент политического дискурса. Политическая лингвистика, (4/106), 115–121.

4. Бажкова, Е. В., Лурье, М. Л., Шумов, К. Э. (2003). Городские граффити. В А. Ф. Белоусов, И. С. Веселова, С. Ю. Неклюдов (Ред.). Современный городской фольклор, 430–449. М.: РГГУ.

5. Барт, Р. (2024). Образ. Музыка. Жест. М.: Ад Маргинем Пресс.

6. Бодрийяр, Ж. (2000). Kool Killer, или восстание посредством знаков. В Ж. Бодрийяр. Символический обмен и смерть, 155–166. М.: Добросвет.

7. Васильева, Ж. В. (2022). Перформативные практики современного искусства и ритуал прощания (на примере проекта Артема Филатова и Алексея Кореи «Сад им.»). Шаги/Steps, 8(1), 107–123. https://doi.org/10.22394/2412-9410-2022-8-1-107-123

8. Вешнев, В. П., Ткач, Д. Г. (2021). Современный российский стрит-арт: становление и развитие. Вестник славянских культур, 59, 343–351. https://doi.org/10.37816/2073-9567-2021-59-343-351

9. Власова, Е. Г., Антипина, З. С. (2015). Стрит-арт и дворовое благоустройство как формы освоения городского пространства (на примере современной Перми). Этнографическое обозрение, (5), 73–82.

10. Дунаева, А. (2023). Антистиль: между граффити и современным искусством.

11. СПб.: Институт исследования стрит-арта.

12. Зоря, А. А. (2018). Искусство художников «уличной волны» как объект искусствоведческого исследования. В К. А. Куксо (Ред.). Эстетика стрит-арта, 18–22). СПб.: СПбГУПТД.

13. Карцева, Е. А. (2023). Визуальный облик города и городская коммуникация средствами паблик-арта: российский опыт. Наука телевидения, 19(1), 13–78. https://doi.org/10.30628/1994-9529-2023-19.1-13-78

14. Кобылин, И. (2022). «Это мог бы быть ваш город», или самодельный урбанизм Синего Карандаша. Новое литературное обозрение, 2(174), 119–131. https://doi.org/10.53953/0869-6365_2022_174_2_119

15. Кондакова, М. (2019). Музеефикация уличного искусства на примере Музея стрит-арта в Санкт-Петербурге и стрит-арт-галереи в Хельсинки. В М. Э. Вильчинская-Бутенко (Ред.). Труды Института бизнеса и дизайна, 5, 129–134. СПб.: СПбГУПТД.

16. Кружкова, О. (2024). Вандализм. Почему не работает теория «разбитых окон»? Психология и право, 14(3), 26–38. https://doi.org/10.17759/psylaw.2024140303

17. Кузовенкова, Ю. А. (2017). Граффити Самары: сопротивление и присваивание. В Городские тексты и практики. Т. 1: Символическое сопротивление, 196–210. М.: Дело.

18. Кузовенкова, Ю. А. (2019). Молодежные солидарности в граффити-туризме. Мониторинг общественного мнения: экономические и социальные перемены, 5, 285–304.

19. Кузовенкова, Я. (2015). «Право на город»: практики легитимации граффити и стрит-арта (на примере Нижнего Новгорода). Культура и цивилизация, (4–5), 31–46.

20. Нистратова, А., Агафонова, Т. (Сост.). (2025). 365 уличных посланий. Нижний Новгород = 365 street messages. Nizhny Novgorod. СПб.: Институт исследования стрит-арта.

21. Номерз, Н. (2022). Энциклопедия уличного искусства Нижнего Новгорода (1980–2020). Нижний Новгород: Центр 800.

22. Поносов, И. (2025). От стен до сцен. Хроника московского уличного искусства. 1991–2020. М.: Музей современного искусства «Гараж».

23. Рогозин, Д. М., Солодовникова, О. Б., Галиева, Н. И. (2025). Русская среда: Аналитический отчет. М.: Благотворительный фонд «Жить вместе».

24. Савицкая, А., Филатов, А. (2019). Краткая история нижегородского уличного искусства. М.: Музей современного искусства «Гараж».

25. Самутина, Н., Запорожец, О. (2015). Стрит-арт и город. Laboratorium: Журнал социальных исследований, 7(2), 11–17.

26. Сафонов, И. Е., Шапиров Е.В., Лукина, Е. М., Щепкина, С. А. (2022). Граффити для города или город для граффити? Легитимность нелегальных граффити в историческом центре Санкт-Петербурга. Galactica Media: журнал медиаисследований, 4(3), 100–122. https://doi.org/10.46539/gmd.v4i3.315.

27. Строганов, М. В. (2020). «Сад на помойке», или Любовное граффити как публичное высказывание. Фольклор: структура, типология, семиотика, 3(3), 111–155. https://doi.org/10.28995/2658-5294-2020-3-3-111-155

28. Тылик, А. Ю. (2016a). Герменевтика граффити: Нью-йоркский «бомбинг». Вестник Ленинградского государственного университета имени А. С. Пушкина, (1), 232–240.

29. Тылик, А. Ю. (2016b). Диалоговые стратегии в современном уличном искусстве. Вестник гуманитарного института, (3), 91–97.

30. Тылик, А. (2018). Партизаны без леса: Очерки по истории и теории уличного искусства. СПб.: Эстетезис.

31. Тылик, А. Ю. (2019a). Поэзия улиц: опыт формального анализа произведений уличного искусства. Новое искусствознание, (1), 120–122.

32. Тылик, А. Ю. (2019b). Уличное искусство в контексте традиции европейского авангарда. Манускрипт, 12(2), 103–106. https://doi.org/10.30853/manuscript.2019.2.21

33. Швиндт, У. С. (2020). Стрит-арт: подходы к изучению феномена в социальных и гуманитарных науках. Journal of Siberian Federal University. Humanities & Social Sciences, 13(7), 1098–1113. https://doi.org/10.17516/1997-1370-0625

34. Швиндт, У. С. (2021). Стрит-арт в восприятии населения крупного города: со циологический анализ (Диссертация на соискание ученой степени канди дата социологических наук). Уральский федеральный университет имени первого Президента России Б. Н. Ельцина.

35. Шугуров, П. Е. (2019). Социокультурная динамика городского искусства в России на примере г. Владивостока (Диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения, специальность 24.00.01 «Теория и история культуры»). Дальневосточный федеральный университет, Владивосток.

36. Abarca, J. (2010). El postgraffiti, su escenario y sus raíces: Graffiti, punk, skate y contrapublicidad (Doctoral dissertation). Universidad Complutense de Madrid.

37. Abarca, J. (2016). From street art to murals: What have we lost? Street Art & Urban Creativity Scientific Journal, 2(2), 60–67. https://doi.org/10.25765/sauc.v2i2.55

38. Abarca, J. (2017a). Curating street art. Street Art & Urban Creativity Scientific Journal, 3(2), 108–114. https://doi.org/10.25765/sauc.v3i2.87

39. Abarca, J. (2017b). Scratching memories of graffiti. In Trains, travels and murals, 97–107. Leipzig: International Neighborhood Verlag.

40. Abarca, J. (2018). Graffiti on trains, photography and Subterráneos. Street Art & Urban Creativity Scientific Journal, 4(1), 142–143. https://doi.org/10.25765/sauc.v4i1.135

41. Abarca, J. (2021). Graffiti is “folk art”. In Graphomanies, écritures urbaines obsessionnelles [Exhibition catalogue]. Lille: Fonds documentaire de l’Amicale du Hibou-Spectateur.

42. Abarca, J. (Ed.). (2025). TAG: Name writing in public space — A conference about tagging, in history and today. Hamburg: Double-H Publishing.

43. Abarca, J., Birzin, E., Hübner, M. (Eds.). (2022). TAG: Name writing in public space — A reader of the 2017 conference about tagging at Freie Universität Berlin. Berlin: Possible Books.

44. Awad, S. H., Wagoner, B. (Eds.). (2017). Street art of resistance. London: Palgrave Macmillan.

45. Baird, R. (2022). Youth and social media: the affordances and challenges of on-line graffiti practice. Media, Culture & Society, 44(4), 764–784. https://doi.org/10.1177/01634437211069969

46. Basilicò, A. C. (2023). Though the Agony is Eternal: Voices from Below, from Anywhere. Exhibit of Dungeon Graffiti in Palazzo Chiaramonte-Steri, Palermo. Österreichische Zeitschrift für Geschichtswissenschaften, 34(1), 37–58. https://doi.org/10.25365/oezg-2023-34-1-3

47. Bengtsen, P., Hannerz, E. (Eds.). (2024). Urban creativity: Essays on interventions in public space. Årsta: Dokument Press.

48. Bennett, A. (1999). Subcultures or neo-tribes? Rethinking the relationship between youth, style and musical taste. Sociology, 33(3), 599–617. https://doi.org/10.1177/S0038038599000371

49. Boffi, M., Rainisio, N., Inghilleri, P. (2023). Nurturing cultural heritages and place attachment through street art: A longitudinal psycho-social analysis of a neighborhood renewal process. Sustainability, 15(13), Article 10437. https://doi.org/10.3390/su151310437

50. Bushnell, J. (1990). Moscow graffiti: Language and subculture. Boston, MA: Unwin Hyman.

51. Cercleux, A.-L. (2022). Graffiti and street art between ephemerality and making visible the culture and heritage in cities: Insight at international level and in Bucharest. Societies, 12(5), Article 129. https://doi.org/10.3390/soc12050129

52. Chang, T. C. (2019). Writing on the wall: Street art, legal walls and urban creativity in Singapore. International Journal of Urban and Regional Research, 43(6), 1046–1063. https://doi.org/10.1111/1468-2427.12653

53. Chang, T. C. (2020). Wall dressed up: Graffiti and street art in Singapore. City, Culture and Society, 29, Article 100329. https://doi.org/10.1016/j.ccs.2019.100329

54. Demaj, U.,Vandenbroucke, M. (2024). The geosemiotics of ethno-political graffiti in Kosovo: Polyphony, emplacement and heteroglossia. Social Semiotics, 34(5), 937–962. https://doi.org/10.1080/10350330.2023.2239735

55. Fernández-Barkan, D. (2022). Russian train graffiti: A history of performance. Social Semiotics, 32(4), 444–467. https://doi.org/10.1080/10350330.2022.2114725

56. Ferrell, J. (1993). Crimes of Style: Urban Graffiti and the Politics of Criminality. London: Routledge. https://doi.org/10.4324/9781003160731

57. Ferrell, J. (1996). Freight train graffiti: Subculture, media, dislocation. In J. Ferrell (Ed.). Making trouble: Cultural constraints of crime, deviance, and control, 245–266. London, New York: Routledge.

58. Fiume, G. (2017). Soundless Screams: Graffiti and Drawings in the Prisons of the Holy Office in Palermo. Journal of Early Modern History, 21(3), 188–215. https://doi.org/10.1163/15700658-12342544

59. Jackson, M. (2002). The politics of storytelling: Violence, transgression, and intersubjectivity. Copenhagen: Museum Tusculanum Press.

60. Halsey, M., Young, A. (2006). ‘Our desires are ungovernable’: Writing graffiti in urban space. Theoretical Criminology, 10(3), 275–306. https://doi.org/10.1177/1362480606065908

61. Hong, Z., Hok-Shing Chan, B. (2021). Protest graffiti, social movements and changing participation frameworks: The case of Macao. Journal of Language and

62. Politics, 20(4), 515–538. https://doi.org/10.1075/jlp.20036.zha.

63. Kruzhkova, O. V., Vorobyeva, I. V., Zhdanova, N. E. (2018). Adolescent vandalism: The role of the parent-child relationship in the development of destructive behavior. Psychology in Russia: State of the Art, 11(3), 167–181. https://doi.org/10.11621/pir.2018.0312

64. Kruzhkova, O. V., Vorobyeva, I. V., Porozov, R. Yu., Zarbova, B. (2019). Functions of vandalism in youth behaviour: From personality to society. The Education and Science Journal, 21(1), 139–158. https://doi.org/10.17853/1994-5639-2019-1-139-158.

65. Kumar, V. (2020). When heritage meets creativity: A tale of two urban development strategies in Kampong Glam, Singapore. City & Community, 19(2), 398–420. https://doi.org/10.1111/cico.12427

66. Leventis, P. (2013). Walls of crisis: Street art and urban fabric in Central Athens, 2000–2012. Architectural Histories, 1(1), Article 19. http://doi.org/10.5334/ah.ar

67. Li, W. (2023). Evoking nostalgia: Graffiti as medium in urban space. SAGE Open, 13(4). Retrieved from https://journals.sagepub.com/doi/10.1177/21582440231216600 https://doi.org/10.1177/21582440231216600

68. Macdonald, N. (2001). The graffiti subculture: Youth, masculinity and identity in London and New York. New York: Palgrave Macmillan.

69. Maevskaya, M. (2021). Street art and murals as a way of artistic transformation of the environment of the modern city. In Proceedings of the 7th International Conference on Arts, Design and Contemporary Education (ICADCE 2021), 206–211. Atlantis Press. https://doi.org/10.2991/assehr.k.210803.034

70. McPhie, J. (2017). Embodied walls and extended skins: Exploring the distribution of mental health through tataus and graffiti. In S. H. Awad, B. Wagoner (Eds.). Street art of resistance, 223–250. Cham: Springer. https://doi.org/10.1007/978-3-319-63330-5_10

71. Menor, L. (2015). Graffiti, street art, and culture in the era of the global city: The Ana Botella Crew case. Street Art & Urban Creativity, 1(2), 59–69. https://doi.org/10.25765/sauc.v1i2.31

72. Muharremi, I. H. (2022). Street art and graffiti in former communist Albania from 2010 to 2022. Street Art & Urban Creativity, 8(2), 95–102. https://doi.org/10.25765/sauc.v8i2.577

73. Nistratova, A. (2023). Carved tags: Contemporary graffiti on rocks by Russian street artists. In TAG — Name writing in public space: A conference about tagging, in history and today, 60–75. Hamburg: Double-H Publishing.

74. Nomeikaite, L. (2017). Street art, heritage and embodiment. Street Art & Urban Creativity, 3(1), 43–53. https://doi.org/10.25765/sauc.v3i1.62

75. Nomeikaite, L. (2019). Street art and heritage conservation: From values to performativity. Street Art & Urban Creativity, 5(1), 6–19. https://doi.org/10.25765/sauc.v5i1.181

76. Olick, J. K. (1999). Genre memories and memory genres: A dialogical analysis of May 8, 1945 commemorations in the Federal Republic of Germany. American Sociological Review, 64(3), 381–402.

77. Petrov, N., Ezh, P., Piskunova, K., Elagina, V. (2019). The local text of a city and public art: In search of a post-Soviet identity. SAUC: Street Art & Urban Creativity, 5(1), 28–41. https://doi.org/10.25765/sauc.v5i1.169

78. Pinto, S. (2017). The wall is dead, short live graffiti and street art! Graffiti, street art and the Berlin Wall’s heritage. Street Art & Urban Creativity, 3(1), 62–72. https://doi.org/10.25765/sauc.v3i1.64

79. Ponosov, I. (2018). Russian urban art: History and conflicts. St. Petersburg: Street Art Museum.

80. Praslova, V. (2025). The role of street art in artistic design citizen experience in the city. Architecture, Civil Engineering, Environment, 18(1), 75–86. https://doi.org/10.2478/acee-2025-0006

81. Radosevic, L. (2013). Graffiti, street art, urban art: Terminological problems and generic properties. In L. R. Koos (Ed.). New Cultural Capitals: Urban Pop Cultures in Focus, 3–14. Witney, Oxon: Inter-Disciplinary Press. https://doi.org/10.1163/9781848881778_002

82. Samutina, N., Zaporozhets, O. (2015). Berlin, the city of saturated walls. Berlin, the city of saturated walls. Laboratorium: Russian Review of Social Research, 7(2), 36–61.

83. Schacter, R. (2008). An ethnography of iconoclash: An investigation into the production, consumption and destruction of street-art in London. Journal of Material Culture, 13(1), 35–61. https://doi.org/10.1177/1359183507086217

84. Schacter, R. (2013). The world atlas of street art and graffiti. New Haven, CT: Yale University Press.

85. Schacter, R. (2014a). Ornament and order: Graffiti, street art and the parergon. London: Routledge. https://doi.org/10.4324/9781315599113

86. Schacter, R. (2014b). The ugly truth: Street art, graffiti and the creative city. Art & the Public Sphere, 3(2), 161–176. https://doi.org/10.1386/aps.3.2.161_1

87. Schacter, R. (2016). Street art is a period, PERIOD: Or, classificatory confusion and intermural art. In J. I. Ross (Ed.). Routledge handbook of graffiti and street art, 103–118. London: Routledge. https://doi.org/10.4324/9781315585765

88. Schacter, R., MacDowall, L. (2023). The world atlas of street art. London: Frances Lincoln.

89. Smith, L. (2006). Uses of heritage. London: Routledge, Taylor & Francis Group.

90. Stanojević, D. (2007). From subculture to scene and tribe: Post-Birmingham approaches to the relationship between youth, music and style. Sociologija, 49(3), 263–282. https://doi.org/10.2298/SOC0703263S

91. Thornton, S. (1995). Club cultures: Music, media and subcultural capital. Cambridge: Polity Press.

92. Trubina, E. (2018). Street art in non-capital urban centres: between exploiting commercial appeal and expressing social concerns. Cultural Studies 32(5), 676–703. https://doi.org/10.1080/09502386.2018.1429002

93. Van Loon, J. (2014). “Just writing your name?” An analysis of the spatial behaviour of graffiti writers in Amsterdam. Belgeo, (3). Retrieved from http://journals.openedition.org/belgeo/13062. https://doi.org/10.4000/belgeo.13062

94. Velikonja, M. (2019). Post-socialist political graffiti in the Balkans and Central Europe. London: Routledge. https://doi.org/10.4324/9780429322075

95. Zhang, J., Ismail, Z. A., Lee, L. (2025). A thematic review of graffiti subculture research (2020–2025): Space, resistance, and identity. Advances in Social Sciences Research Journal, 12(11), 17–28. https://doi.org/10.14738/assrj.1211.19554